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[古诗类型] 《李花赠张十一署》.李花赠张十一署知识点

来源:《李花赠张十一署》
热度:0 作者: 韩愈
1. 文学体裁：这首诗属于七言古诗，形式自由，不受格律限制，便于诗人自由地表达情感和描绘景象。2. 修辞手法：运用了比喻（如“风揉雨练雪羞比”将李花比作雪）、夸张（如“白花倒烛天夜明”）、对比（如往昔的欢乐与如今的流落）等修辞手法，增强了诗歌的表现力和感染力。3. 韩愈诗歌风格：韩愈是唐代著名的文学...

[古诗类型] 《李花赠张十一署》.李花赠张十一署讲解

来源:《李花赠张十一署》
热度:0 作者: 韩愈
同学们，今天我们来学习韩愈的《李花赠张十一署》。这首诗是韩愈被贬到江陵时写的，他看到江陵城西的李花，心中有很多感慨，就把这些感受写下来送给好友张署。诗的前面部分，韩愈用了很多精彩的描写来展现李花的美。“风揉雨练雪羞比，波涛翻空杳无涘”，他把李花经过风雨洗礼后的洁白比作雪，还说雪都比不上李花，而且那密...

[古诗类型] 《题木居士二首》.题木居士二首古诗译文

来源:《题木居士二首》
热度:0 作者: 韩愈
这棵树经历了无数岁月的风吹雨打、烈火焚烧，树根像头脸，树干像身躯。偶然被人称作“木居士”，便引来了无数向它求福的人。

[古诗类型] 《题木居士二首》.题木居士二首古诗注解

来源:《题木居士二首》
热度:0 作者: 韩愈
火透波穿：指树木经历了火烧和水浸，象征着岁月的磨砺。不计春：表示经过了很长时间，无法计算有多少个年头。木居士：指被当作神来供奉的树木。

[古诗类型] 《题木居士二首》.题木居士二首创作背景

来源:《题木居士二首》
热度:0 作者: 韩愈
此诗创作于唐贞元年间，当时社会上迷信之风盛行，人们常常将一些自然物当作神灵来供奉祈求福祉。韩愈是一位坚定的儒家学者，他反对迷信，崇尚理性和科学。可能是他在看到人们向“木居士”求福的现象后，有感而发创作了这首诗，以讽刺这种盲目迷信的行为。

[古诗类型] 《题木居士二首》.题木居士二首古诗赏析

来源:《题木居士二首》
热度:0 作者: 韩愈
首句“火透波穿不计春”描绘出树木历经沧桑的状态，强调其岁月的漫长和磨难的艰辛。“根如头面干如身”形象地写出了树木的外形，为后面被称作“木居士”做铺垫。后两句“偶然题作木居士，便有无穷求福人”是全诗的关键，通过“偶然”与“无穷”的对比，讽刺了那些盲目迷信、不辨是非的人。仅仅因为给树木安了一个“木居士”...

[古诗类型] 《题木居士二首》.题木居士二首知识点

来源:《题木居士二首》
热度:0 作者: 韩愈
1. 韩愈是唐代著名的文学家、思想家，是“唐宋八大家”之首。他倡导古文运动，反对骈文的形式主义，主张文章要言之有物、文以载道。2. 在古代，迷信现象较为普遍，人们常常将一些自然物或人造物神化，希望通过祭祀、祈求等方式获得神灵的庇佑。这种迷信行为反映了当时人们对自然和社会现象的认识有限。3. 诗歌中常...

[古诗类型] 《题木居士二首》.题木居士二首讲解

来源:《题木居士二首》
热度:0 作者: 韩愈
韩愈的《题木居士二首》围绕一棵被当作“木居士”的树木展开，对社会上的迷信风气进行了辛辣的讽刺。诗的前两句先描绘了树木的经历和外形，让读者感受到它原本只是一棵普通的历经沧桑的树。然而，当它被赋予“木居士”这个称号后，情况就发生了巨大的变化。“偶然题作”表明这只是一个随意的行为，没有任何实质的意义，但却...

[古诗类型] 《湘中》.湘中古诗译文

来源:《湘中》
热度:0 作者: 韩愈
猿猴悲啼，鱼儿腾跃，江水翻涌着波浪，这里自古相传就是汨罗江。我准备了满盘的蘋藻，却无处可以祭奠英灵，只能空自听闻渔父叩弦高歌。

[古诗类型] 《湘中》.湘中古诗注解

来源:《湘中》
热度:0 作者: 韩愈
猿愁：猿猴悲啼，营造出一种哀伤的氛围。汨罗：汨罗江，在湖南东北部，战国时楚国诗人屈原投此江而死。蘋藻：两种水草，古人常用来祭祀。奠：祭奠。渔父：捕鱼的老人。在古代文学作品中，渔父常是一种超脱尘世的形象。扣弦歌：叩击船弦唱歌。

[古诗类型] 《湘中》.湘中创作背景

来源:《湘中》
热度:0 作者: 韩愈
这首诗创作于唐宪宗元和十四年（819 年），当时韩愈因谏迎佛骨，触怒了唐宪宗，被贬为潮州刺史。在赴任途中，他经过汨罗江，想到了战国时期在此投江自尽的爱国诗人屈原，联想到自己因忠言直谏而被贬的遭遇，不禁感慨万千，于是写下了这首《湘中》。

[古诗类型] 《湘中》.湘中古诗赏析

来源:《湘中》
热度:0 作者: 韩愈
“猿愁鱼踊水翻波，自古流传是汨罗”，开篇描绘了一幅凄凉、动荡的画面。猿猴的悲啼，鱼儿的腾跃，江水的翻波，都暗示着诗人内心的不平静。而“自古流传是汨罗”，则点明了此地的历史背景，让人联想到屈原的悲剧命运。“蘋藻满盘无处奠，空闻渔父扣弦歌”，诗人准备了满盘的蘋藻，想要祭奠屈原的英灵，却无处可奠，这表现出...

[古诗类型] 《湘中》.湘中知识点

来源:《湘中》
热度:0 作者: 韩愈
1. 文学体裁：这首诗属于七言绝句，每句七个字，共四句，短小精悍，意境深远。2. 修辞手法：运用了借景抒情（如通过猿愁、鱼踊、水翻波等景象抒发情感）的修辞手法，增强了诗歌的表现力。3. 韩愈诗歌风格：韩愈的诗歌风格多样，既有豪放奇崛之作，也有清新自然之篇。这首诗则体现了他诗歌中情感深沉、意境悲凉的一...

[古诗类型] 《湘中》.湘中讲解

来源:《湘中》
热度:0 作者: 韩愈
同学们，今天我们来学习韩愈的《湘中》。这首诗是韩愈被贬潮州途中，经过汨罗江时写的。汨罗江是屈原投江的地方，韩愈看到这里的景象，想起了屈原的遭遇，也想到了自己因为忠言直谏而被贬，心里有很多感触。诗的第一句“猿愁鱼踊水翻波”，给我们描绘了一个很凄凉的场景。猿猴在悲啼，鱼儿在水里乱跳，江水也翻着波浪，这其...

[古诗类型] 《回乡偶书》.回乡偶书古诗译文

来源:《回乡偶书》
热度:0 作者: 贺知章
年少时离开家乡，到迟暮之年才回来。乡音虽然没有改变，但两鬓的头发已经稀疏斑白。家乡的儿童们看见我，没有一个认识我。他们笑着询问我：“客人你是从哪里来的呀？”

[古诗类型] 《回乡偶书》.回乡偶书古诗注解

来源:《回乡偶书》
热度:0 作者: 贺知章
少小：年少，年幼。老大：年纪大了。乡音：家乡的口音。无改：没什么变化。鬓毛衰：指鬓角的头发稀疏变白。衰，疏落，衰败。

[古诗类型] 《回乡偶书》.回乡偶书创作背景

来源:《回乡偶书》
热度:0 作者: 贺知章
贺知章在唐玄宗天宝三载（744年），辞去朝廷官职，告老返回故乡越州永兴（今浙江杭州萧山），时已八十六岁。此时距他离开家乡已有五十多个年头了。人生易老，世事沧桑，他心头有无限感慨，于是写下了这组诗，《回乡偶书》共两首，此为第一首。

[古诗类型] 《回乡偶书》.回乡偶书古诗赏析

来源:《回乡偶书》
热度:0 作者: 贺知章
首句“少小离家老大回”，诗人以简洁而平淡的语言，概括了自己大半生的经历，“少小”与“老大”形成鲜明对比，感叹时光匆匆，人生易逝。“乡音无改鬓毛衰”，乡音未改体现了诗人对家乡的深厚情感和深深眷恋，而鬓毛已衰则突出了岁月的无情。后两句“儿童相见不相识，笑问客从何处来”，从儿童的角度来写，充满了生活情趣。...

[古诗类型] 《回乡偶书》.回乡偶书知识点

来源:《回乡偶书》
热度:0 作者: 贺知章
1. 贺知章是唐代诗人、书法家，其诗文以绝句见长，除祭神乐章、应制诗外，其写景、抒怀之作风格独特，清新潇洒。2. 此诗运用了对比的手法，如“少小”与“老大”、“乡音无改”与“鬓毛衰”等，增强了诗歌的表现力和感染力。3. 诗歌通过描写人物的语言和神态来表现情感，如“笑问客从何处来”，儿童的“笑问”生动...

[古诗类型] 《回乡偶书》.回乡偶书讲解

来源:《回乡偶书》
热度:0 作者: 贺知章
贺知章的《回乡偶书》是一首充满了人生感慨和乡情的佳作。诗的开篇就点明了时间跨度，“少小”离家到“老大”才回，让读者感受到时光的漫长和人生的起伏。乡音未改，是诗人对家乡情感的坚守，而鬓毛的变化则是岁月留下的痕迹。后两句中，儿童的“不相识”和“笑问”，看似轻松的场景，却让诗人心中五味杂陈。这不仅是因为自...