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[古诗类型] 《宫中行乐词八首其一》.宫中行乐词八首其一知识点

来源:《宫中行乐词八首其一》
热度:0 作者: 李白
1. 文学体裁：这是一首五言律诗，具有律诗的格律特点，对仗工整，韵律和谐。2. 修辞手法：运用了比喻的修辞手法，如“化作彩云飞”，将女子比作彩云，使女子的形象更加生动、富有诗意。3. 文化典故：“金屋”用了汉武帝金屋藏娇的典故，增添了诗歌的文化内涵。4. 描写手法：采用了细节描写，如“山花插宝髻，石...

[古诗类型] 《宫中行乐词八首其一》.宫中行乐词八首其一讲解

来源:《宫中行乐词八首其一》
热度:0 作者: 李白
同学们，我们来看李白的这首《宫中行乐词八首其一》。首先从题目来看，“宫中行乐词”告诉我们这是描写宫廷中享乐生活的诗歌。开篇“小小生金屋，盈盈在紫微”，“小小”突出了女子的娇小可爱，“金屋”和“紫微”则点明了她生活在华丽的皇宫之中，让我们感受到一种高贵的氛围。接着“山花插宝髻，石竹绣罗衣”，这里通过对...

[古诗类型] 《广陵赠别》.广陵赠别古诗译文

来源:《广陵赠别》
热度:0 作者: 李白
买来玉瓶中的美酒，送你到数里之外为你饯行。把马系在垂杨树下，我们在大道上举杯畅饮。极目远眺，天边是悠悠的绿水，在那遥远的海上能看见青翠的青山。酒兴过后我们各自分别，何必一定要带着醉意，露出悲伤的离别之容呢。

[古诗类型] 《广陵赠别》.广陵赠别古诗注解

来源:《广陵赠别》
热度:0 作者: 李白
广陵：今江苏扬州。沽：买。系马：把马拴住。垂杨：垂柳。衔杯：饮酒。兴罢：酒兴、兴致过后。分袂：分手，离别。袂，衣袖，这里代指离别。醉别颜：带着醉意的离别愁容。

[古诗类型] 《广陵赠别》.广陵赠别创作背景

来源:《广陵赠别》
热度:0 作者: 李白
李白一生游历四方，广交朋友。这首《广陵赠别》可能是李白在广陵（今扬州）时，为送别友人而作。扬州在唐朝时期是一个繁华的商业城市，文人墨客云集。李白在此处送别友人，或许是友人要远行他方，李白以诗相赠，表达对友人的情谊以及对离别的态度。具体的创作背景由于史料有限，已难以确切考证，但从诗歌内容可以感受到李白...

[古诗类型] 《广陵赠别》.广陵赠别古诗赏析

来源:《广陵赠别》
热度:0 作者: 李白
诗的开篇“玉瓶沽美酒，数里送君还”，点明了送别的场景和行为，诗人买酒为友人饯行，且送了数里之远，体现出对友人的深厚情谊。“系马垂杨下，衔杯大道间”进一步描绘了饯行的画面，把马系在垂杨树下，二人在大道上饮酒，营造出一种轻松而又略带离情的氛围。“天边看绿水，海上见青山”，这两句写景极为开阔，诗人和友人极...

[古诗类型] 《广陵赠别》.广陵赠别知识点

来源:《广陵赠别》
热度:0 作者: 李白
1. 诗歌体裁：这是一首五言律诗。五言律诗每句五个字，全篇共八句，每两句为一联，共四联，分别是首联、颔联、颈联和尾联。此诗符合五言律诗的基本形式，在格律上有一定的规范，如颔联“系马垂杨下，衔杯大道间”和颈联“天边看绿水，海上见青山”基本做到了对仗工整。2. 表现手法：运用了借景抒情的手法，“天边看绿...

[古诗类型] 《广陵赠别》.广陵赠别讲解

来源:《广陵赠别》
热度:0 作者: 李白
首先看诗的题目《广陵赠别》，就知道这是李白在广陵这个地方写来送别的诗。诗的开头“玉瓶沽美酒，数里送君还”，一下子就把我们带入了送别的情境中，李白买了美酒，还送了友人好几里地，这足以看出他对友人的重视和不舍。接着“系马垂杨下，衔杯大道间”，描绘了一个很有画面感的场景，马系在垂杨树下，两人在大道上喝酒，...

[古诗类型] 《横江词六首》.横江词六首古诗译文

来源:《横江词六首》
热度:0 作者: 李白
有人说横江景色美好，我却说横江风浪险恶。一阵风刮三天能吹倒大山，江里的白浪比瓦官阁还要高。海潮从南面涌来经过浔阳，牛渚向来比马当山还要险峻。想要渡过横江却遭遇风浪险恶，这一江之水牵起了我万里的愁绪。站在横江向西望去，视线被阻断难以望见西秦，汉水向东连接着扬子津。白浪如山一样哪里能够渡过，狂风让扬帆的...

[古诗类型] 《横江词六首》.横江词六首古诗注解

来源:《横江词六首》
热度:0 作者: 李白
横江：即横江浦，在今安徽和县东南，与采石矶隔江相望。 侬：我，吴人自称。 瓦官阁：即瓦官寺，在今江苏南京西南，瓦官阁即寺内的阁楼。 浔阳：今江西九江。 牛渚：即牛渚矶，在今安徽马鞍山长江边。 马当：即马当山，在今江西彭泽东北的长江边。 西秦：指长安，今陕西西安。 汉水：长江最大支流，源出今陕西宁强...

[古诗类型] 《横江词六首》.横江词六首创作背景

来源:《横江词六首》
热度:0 作者: 李白
李白的这组《横江词六首》大约作于唐玄宗天宝年间，李白在江南漫游期间。当时李白游历至横江浦一带，这里的江上风浪给李白留下了深刻的印象，加之李白自身的经历和心境，或因仕途不顺，或因羁旅漂泊的愁绪，便借横江的险恶风浪来抒发自己内心的感慨，创作了这组诗。

[古诗类型] 《横江词六首》.横江词六首古诗赏析

来源:《横江词六首》
热度:0 作者: 李白
这组《横江词六首》生动地描绘了横江一带的险恶风浪，同时也蕴含着诗人复杂的情感。从艺术手法上看，诗人运用了夸张的修辞手法，如“一风三日吹倒山，白浪高于瓦官阁”“惊波一起三山动”等，极言风浪的巨大和凶猛，给人以强烈的视觉冲击。“白浪如山那可渡，狂风愁杀峭帆人”，通过描写白浪如山、狂风肆虐的景象，生动地表...

[古诗类型] 《横江词六首》.横江词六首知识点

来源:《横江词六首》
热度:0 作者: 李白
1. 诗歌体裁：《横江词六首》属于古体诗，古体诗在形式上较为自由，不受格律的限制。2. 修辞手法：大量运用夸张、对比等修辞手法，增强了诗歌的表现力和感染力。3. 意象：诗中出现了如“白浪”“狂风”“海潮”“月晕”等意象，这些意象共同营造出了横江风浪险恶的氛围。4. 文化典故：“公无渡河”这一典故的运...

[古诗类型] 《横江词六首》.横江词六首讲解

来源:《横江词六首》
热度:0 作者: 李白
首先来看第一首诗“人道横江好，侬道横江恶”，开篇就以鲜明的对比，点明了诗人对横江的独特感受，与他人认为横江美好的观点不同，诗人强调横江的险恶。接着“一风三日吹倒山，白浪高于瓦官阁”，通过极度的夸张，描绘出横江风浪的巨大，给人以强烈的震撼。第二首“海潮南去过浔阳，牛渚由来险马当”，诗人先描述了海潮的流...

[古诗类型] 《桂殿秋》.桂殿秋古诗译文

来源:《桂殿秋》
热度:0 作者: 李白
美丽的仙女下凡来，她就是那传说中的董双成，在夜深人静、凉气袭人的汉代宫殿里吹奏着玉笙。一曲终了，她又返回了仙宫，只留下这万户千门的宫殿，唯有明月的清辉洒落其中。

[古诗类型] 《桂殿秋》.桂殿秋古诗注解

来源:《桂殿秋》
热度:0 作者: 李白
桂殿秋：词牌名。董双成：传说中西王母的侍女，善吹笙。在神话故事中，她常以仙女的形象出现。汉殿：这里并非实指汉代的宫殿，而是借指华丽的宫殿，营造出一种古典、神秘的氛围。玉笙：用玉装饰的笙，一种簧管乐器，在古代常被认为是具有仙气的乐器。曲终：乐曲演奏结束。仙宫：神仙居住的宫殿，这里指董双成来自的仙界。万...

[古诗类型] 《桂殿秋》.桂殿秋创作背景

来源:《桂殿秋》
热度:0 作者: 李白
李白生活在唐朝，他的诗歌常常充满了浪漫主义色彩，喜爱运用神话传说等元素。关于这首《桂殿秋》的具体创作背景，史料记载较少。但考虑到李白对神仙道教的向往和其浪漫不羁的性格，这首词可能是他在某种情境下，借仙女董双成的故事，来抒发自己对仙界的向往、对美好事物的憧憬，或者是借仙女的来去无踪，表达一种人生的虚幻...

[古诗类型] 《桂殿秋》.桂殿秋古诗赏析

来源:《桂殿秋》
热度:0 作者: 李白
这首《桂殿秋》开篇“仙女下，董双成，汉殿夜凉吹玉笙”，简洁明快地交代了仙女下凡的情景，点明仙女是董双成，并描绘出她在夜凉的宫殿中吹奏玉笙的画面。“夜凉”二字，既营造出一种清幽、静谧的氛围，又暗示了时间的流逝和环境的寂静，使得仙女吹笙的场景更具神秘色彩。“曲终却从仙宫去，万户千门惟月明”，曲终人散，仙...

[古诗类型] 《桂殿秋》.桂殿秋知识点

来源:《桂殿秋》
热度:0 作者: 李白
1. 词牌知识：《桂殿秋》是词牌名，属于词的一种格式规范。词牌规定了词的句数、字数、平仄和押韵等要求。这首《桂殿秋》的字数较少，属于小令，其格式特点有助于我们了解词的基本形式和韵律。2. 修辞手法：运用了想象的手法，词中描绘的仙女董双成下凡吹笙以及返回仙宫的情节，都是诗人想象出来的，通过这种想象，营...

[古诗类型] 《桂殿秋》.桂殿秋讲解

来源:《桂殿秋》
热度:0 作者: 李白
我们先看这首词的题目《桂殿秋》，这是词牌名，通过这个我们知道这是一首词。再看内容，“仙女下，董双成，汉殿夜凉吹玉笙”，一开头就很吸引人，告诉我们有仙女下凡了，而且这个仙女是董双成，她在汉殿里吹玉笙。“夜凉”这两个字很关键，它让整个场景变得很安静、很清幽，也让我们能想象到那种氛围，仙女在这样的环境下吹...