黄头郎啊，划船离去就不再归来。南浦边芙蓉花的影子，带着愁意独自低垂。江水摆弄着湘娥的玉佩，竹子在山露明月下似在啼哭。用玉瑟弹奏着青门之曲，石头上的云霭打湿了黄葛。沙滩上的蘼芜花，秋风已经率先吹起。最好拿来扫净罗荐，让鸳鸯褥子散发出温馨的香气。

• 黄头郎：指船夫。
• 捞拢：划船的动作。
• 南浦：南面的水边，常指送别之地。
• 湘娥：传说中舜的妃子娥皇、女英，死后成为湘水之神。
• 青门：汉长安城东南门，这里可能指乐曲名。
• 黄葛：一种藤本植物。
• 蘼芜：一种香草。
• 罗荐：丝织的垫褥。

李贺生活在中唐时期，社会动荡，政治黑暗。他一生仕途不顺，怀才不遇。这首《黄头郎》具体创作背景不详，但从诗中流露出的愁绪和孤独感来看，可能是他在表达自己内心的苦闷和对人生的感慨，也有可能是借景抒情，以黄头郎的不归象征自己理想的难以实现。

这首诗意境朦胧，情感深沉。开篇点明黄头郎离去不归，奠定了全诗的愁绪基调。“南浦芙蓉影，愁红独自垂”，以芙蓉花的愁红独自低垂，象征着女子的孤独和哀怨。“水弄湘娥珮，竹啼山露月”运用了拟人的手法，将水和竹赋予了人的情感，营造出一种哀怨、凄凉的氛围。“玉瑟调青门，石云湿黄葛”，玉瑟弹奏着青门之曲，石云打湿黄葛，进一步渲染了愁绪。“沙上蘼芜花，秋风已先发”，以秋风中先开的蘼芜花暗示时光的流逝和女子的等待。最后“好持扫罗荐，香出鸳鸯热”，则表现出女子对爱情的渴望和对美好生活的向往。整首诗情感细腻，意象丰富，具有很高的艺术价值。

1. 李贺是唐代著名诗人，其诗作多以神话传说、鬼怪灵异为题材，风格独特，被称为“诗鬼”。

2. “南浦”在古代诗词中常用来表示送别之地，如江淹《别赋》中的“送君南浦，伤如之何”。

3. “湘娥”的传说体现了古代文化中对爱情和忠贞的赞美。

4. 蘼芜在古代常被视为爱情的象征。

这首诗通过描绘黄头郎离去后的景象，抒发了女子的孤独、哀怨和对爱情的渴望。诗中运用了丰富的意象，如芙蓉、湘娥、玉瑟、蘼芜等，这些意象不仅营造了独特的意境，也表达了诗人复杂的情感。李贺的诗歌常常运用奇特的想象和夸张的手法，这首诗也不例外，如“水弄湘娥珮，竹啼山露月”，将自然景物拟人化，使读者更能感受到诗人内心的情感。同时，诗中的用词也十分精妙，如“愁红”“湿”等，生动地表现了景物的特点和诗人的情感。