樱桃花参差,香雨红霏霏。
含笑竞攀折,美人湿罗衣。
采采清东曲,明眸艳珪玉。
青巾艑上郎,上下看不足。
南阳公首词,编入新乐录。
樱桃花参差,香雨红霏霏。
含笑竞攀折,美人湿罗衣。
采采清东曲,明眸艳珪玉。
青巾艑上郎,上下看不足。
南阳公首词,编入新乐录。
樱桃花高低错落，芬芳的花雨如红雾般纷纷扬扬。美人含笑争着去攀折樱桃，雨水打湿了她们的罗衣。姑娘们采着清东曲的歌谣，明亮的眼眸比美玉还要艳丽。青巾船头的少年郎，来来回回怎么看也看不够。南阳公创作的第一首词，被编入了新的乐录之中。
孟郊生活在唐朝，当时社会文化繁荣，诗歌创作十分活跃。关于《清东曲》的具体创作背景并无确切详细记载，推测可能是诗人在游历或观赏春日美景时，看到女子采花、少年欣赏的场景，结合当时流行的乐府曲调有感而发创作了此诗。并且可能受到当时南阳公创作的相关词的影响，进而将其写入诗中提及。
诗的开篇描绘了一幅美丽的春日景象，樱桃花参差不齐，花雨纷纷，营造出一种浪漫、绚丽的氛围。“含笑竞攀折，美人湿罗衣”，生动地展现了美人采花时的欢快情景，使画面充满了生机与活力。“采采清东曲，明眸艳珪玉”，不仅写出了姑娘们歌声的优美，更突出了她们容貌的艳丽。“青巾艑上郎，上下看不足”则从侧面烘托出姑娘们的魅力，通过少年郎的神态，进一步渲染了欢快的气氛。最后提到“南阳公首词，编入新乐录”，可能暗示了这首诗与当时的音乐文化有一定的关联，反映出诗歌在当时的传播和应用情况。整首诗语言优美，意境清新，展现了孟郊诗歌中细腻的情感和独特的艺术风格。
孟郊是中唐时期著名诗人，与贾岛并称“郊寒岛瘦”。他的诗歌多写世态炎凉、民间苦难，用字造句力避平庸浅率，追求瘦硬奇僻的风格。《清东曲》属于乐府诗，乐府诗是旧体诗诗体的一种，与古体诗、近体诗构成了古典诗歌中的三大类。乐府诗原是合音乐以唱的歌诗，在古代，诗歌与音乐关系紧密，许多诗歌都可以配乐演唱。
这首《清东曲》是孟郊较为轻松欢快的作品。从内容上看，它以春日的自然景色为背景，刻画了美人采花、少年倾慕的场景，展现出青春的活力与美好。在艺术表现手法上，诗人运用了生动的描写，如“樱桃花参差，香雨红霏霏”，通过视觉和嗅觉的感受，让读者仿佛身临其境。对美人的描写也十分细腻，“明眸艳珪玉”一句，将美人的眼睛比作美玉，形象地突出了美人的艳丽。同时，诗中还巧妙地运用了侧面描写，以少年郎的“上下看不足”来衬托美人的魅力。在文化意义方面，这首诗反映了唐朝时期的社会风貌和文化氛围，当时的人们喜爱在春日外出游玩、采花作乐，诗歌与音乐的结合也体现了当时文化艺术的繁荣。
家家有芍药，不妨至温柔。
温柔一同女，红笑笑不休。
月娥双双下，楚艳枝枝浮。
洞里逢仙人，绰约青宵游。
芍药谁为婿，人人不敢来。
唯应待诗老，日日殷勤开。
玉立无气力，春凝且裴徊。
将何谢青春，痛饮一百杯。
芍药吹欲尽，无奈晓风何。
余花欲谁待，唯待谏郎过。
谏郎不事俗，黄金买高歌。
高歌夜更清，花意晚更多。
饮之不见底，醉倒深红波。
红波荡谏心，谏心终无它。
独游终难醉，挈榼徒经过。
问花不解语，劝得酒无多。
三年此村落，春色入心悲。
料得一孀妇，经时独泪垂。
孟冬阴气交，两河正屯兵。
烟尘相驰突，烽火日夜惊。
太行险阻高，挽粟输连营。
奈何操弧者，不使枭巢倾。
犹闻汉北儿，怙乱谋纵横。
擅摇干戈柄，呼叫豺狼声。
白日临尔躯，胡为丧丹诚。
岂无感激士，以致天下平。
登高望寒原，黄云郁峥嵘。
坐驰悲风暮，叹息空沾缨。
秋气悲万物，惊风振长道。
登高有所思，寒雨伤百草。
平生有亲爱，零落不相保。
五情今已伤，安得自能老。
晨登洛阳坂，目极天茫茫。
群物归大化，六龙颓西荒。
豺狼日已多，草木日已霜。
饥年无遗粟，众鸟去空场。
路傍谁家子，白首离故乡。
含酸望松柏，仰面诉穹苍。
去去勿复道，苦饥形貌伤。
徘徊不能寐，耿耿含酸辛。
中夜登高楼，忆我旧星辰。
四时互迁移，万物何时春。
唯忆首阳路，永谢当时人。
长安佳丽地，宫月生蛾眉。
阴气凝万里，坐看芳草衰。
玉堂有玄鸟，亦以从此辞。
伤哉志士叹，故国多迟迟。
深宫岂无乐，扰扰复何为。
朝见名与利，莫还生是非。
姜牙佐周武，世业永巍巍。
举才天道亲，首阳谁采薇。
去去荒泽远，落日当西归。
羲和驻其轮，四海借馀晖。
极目何萧索，惊风正离披。
鸱鸮鸣高树，众鸟相因依。
东方有一士，岁暮常苦饥。
主人数相问，脉脉今何为。
贫贱亦有乐，且愿掩柴扉。
火云流素月，三五何明明。
光曜侵白日，贤愚迷至精。
四时更变化，天道有亏盈。
常恐今已没，须臾还复生。
河梁暮相遇，草草不复言。
汉家正离乱，王粲别荆蛮。
野泽何萧条，悲风振空山。
举头是星辰，念我何时还。
亲爱久别散，形神各离迁。
未为生死诀，长在心目间。
有鸟东西来，哀鸣过我前。
愿飞浮云外，饮啄见青天。