飘落的梅花被雨打湿，那残红的颜色也渐渐消退，阴云浓重，烟雾却显得淡薄，寒食节就要到了。罗幕中弥漫着香气，柳树枝条的外面，秋千从彩绘的墙内荡出。

女子春睡，发髻凌乱，金钗横斜，飞扬的柳絮飘进屋檐，更增添了几分春困。在梦里与心上人相约的美好时光，只能够让庭院中的花朵和天上的月亮知晓。

• 落梅着雨消残粉：飘落的梅花被雨打湿，残花的颜色逐渐褪去。“残粉”指梅花残败的颜色。
• 云重烟轻寒食近：阴云浓重，烟雾淡薄，寒食节即将来临。“寒食”是传统节日，在清明前一二日。
• 罗幕遮香：罗幕中弥漫着香气。“罗幕”是丝罗做的帷幕。
• 春山颠倒钗横凤：“春山”形容女子的眉毛，这里指女子春睡时发髻凌乱，金钗横斜。“钗横凤”是说凤钗横插在发髻上。
• 飞絮入檐春睡重：飞扬的柳絮飘进屋檐，更增添了女子春困的感觉。
• 梦里佳期：在梦里与心上人约会的美好时光。

冯延巳生活在五代十国时期的南唐，当时社会局势动荡不安，但南唐在前期相对稳定，经济文化有所发展，词这种文学形式也得到了繁荣。这首《上行杯》可能创作于南唐宫廷生活或贵族社交场景中，反映了当时贵族女性的生活状态和情感世界。冯延巳擅长以细腻的笔触描绘女性的情感和心理，这首词也体现了他的创作风格。

这首词描绘了一幅充满春愁的画面。上阕通过描写落梅、重云、轻烟等景象，营造出一种凄迷、朦胧的氛围，暗示寒食节临近，更增添了几分感伤。“柳外秋千出画墙”这一动态描写，打破了画面的沉闷，使整个场景生动起来，但也从侧面衬托出女子内心的寂寞。

下阕着重刻画女子的形象和内心世界。“春山颠倒钗横凤”描绘出女子春睡时慵懒、凌乱的姿态，展现出她的娇柔。“飞絮入檐春睡重”进一步渲染了春困的氛围，也暗示女子内心的惆怅。最后“梦里佳期，只许庭花与月知”点明主题，女子在梦里与心上人相约，这份美好的情感却只能藏在心底，只有庭花和月亮知晓，深刻地表现了女子的孤独和无奈。

整首词语言优美，意境深远，通过细腻的描写和含蓄的表达，将女子的春愁和相思之情展现得淋漓尽致，体现了冯延巳词的独特艺术魅力。

1. 冯延巳是五代十国时期南唐著名词人，其词多写男女之情和宫廷生活，风格委婉细腻，对北宋初期的词人有较大影响。

2. 寒食节是中国传统节日，在清明前一二日，有禁火、吃冷食的习俗，后来逐渐与清明节融合。

3. “春山”在古诗词中常用来形容女子的眉毛，如“眉如春山”“春山眉黛”等。

4. 词是一种韵文形式，由五言诗、七言诗和民间歌谣发展而成，起于唐代，盛于宋代，有不同的词牌，每个词牌都有固定的格式和韵律要求，《上行杯》就是一个词牌名。

这首《上行杯》是冯延巳的经典之作，在理解时，我们可以从意象和情感两个方面入手。从意象上看，词中运用了落梅、云、烟、柳、秋千、飞絮等自然和生活意象，这些意象组合在一起，构建了一个富有春天气息但又略带忧伤的场景。比如落梅被雨打湿，象征着美好事物的消逝，给人一种惆怅之感。

在情感表达上，整首词围绕着女子的春愁和相思展开。上阕通过环境描写烘托出女子内心的寂寞，下阕则直接刻画女子的形象和梦境，将她对心上人的思念之情表现得含蓄而深沉。这种情感的表达不是直白的诉说，而是通过细腻的描写和委婉的暗示，让读者在品味中感受到女子内心的复杂情感。

此外，冯延巳的语言运用十分精妙，用词精准而优美，如“春山颠倒钗横凤”，仅仅七个字就生动地描绘出女子慵懒的姿态和娇柔的神情。在学习这首词时，我们可以多体会这些意象和语言的运用，提高自己对古诗词的鉴赏能力。