《江南曲》为乐府旧题。郭茂倩《乐府诗集》把它和《采莲曲》、《采菱曲》等编入《清商曲辞》。唐代诗人学习乐府民歌，采用这些乐府旧题，创作了不少明丽、清新的诗歌。储光羲的《江南曲》，就属于这一类。 　　头两句「日暮长江里，相邀归渡头」，点明时间地点和情由。「渡头」就是渡口，这里的「归渡头」也就是划船回家的意思，「相邀」二字，渲染出热情欢悦的气氛。这是个江风习习、夕阳西下的时刻，那江面上该是「一道残阳铺水中，半江瑟瑟半江红」。一只只晚归的小船飘荡在这迷人的景色之中，船上的青年男女相呼相唤，那江面上的桨声、水声、呼唤声、嘻笑声……此起彼伏，交织成一首欢快的晚归曲。 　　后两句「落花如有意，来去逐轻舟」，创造了一个很美的意境。在那些「既觅同心侣，复采同心莲」的寻求伴侣的青年男女之间，表现出各种微妙的、欲藏欲露、难以捉摸的感情，矜持和羞怯的心理又不允许坦露自己的心事，这两句诗就是要表现这种复杂的心理和美好的愿望。诗人抓住了「归棹落花前」这个富有特色的景物，赋予景物以恰当的感情，从而创造出另一番意境。「落花」随着流水，所以尽管桨儿向后划，落花来去飘动，但还是紧随着船儿朝前流。诗人只加了「如有意」三个字，便使这「来去逐轻舟」的自然现象，感情化了，诗化了。然而，这毕竟是主观的感受和想象，所以那个「如」字，看似平常，却颇有讲究。「如」者，似也，象也。它既表现了那种揣测不定、留有余地的心理，也反映了那藏在心中的期望和追求。下语平易，而用意精深，恰如其分地表现出这首诗所要表现的感情分寸和心理状态。「艺术的天才就是分寸感」，这话倒是颇有深意的。 　　最后，顺便说一下这首诗的第四句，有的本子作「来去逐船流」，如果不是从考证的观点出发去判断正误，而是从诗意的角度来看，应该说「来去逐轻舟」更好些。因为，第一，「逐」字在这里就含有「流」的意思，不必再用「流」字；第二，因为上句说了「如有意」，所以，那虽是满载一天劳动果实的船，此刻亦成为「轻舟」，这样感情的色彩就更鲜明了。「轻舟」快行，「落花」追逐，这种紧相随、不分离的情景，也正是构成「如有意」这个联想的基础。所以，后一句也可以说是补充前一句的，两句宜于一气读下。

进了郑家门，这一惊～，只见郑老爹两眼哭得通红。（清·吴敬梓《儒林外史》第二十回）