⑴临江仙：原唐教坊曲名，后用作词牌名。双调小令，上下片共六十字，平韵格。
　　⑵欧阳公：即北宋文学家欧阳修。《蝶恋花》：指欧阳修词作《蝶恋花·庭院深深深几许》。
　　⑶予：我。酷爱：非常喜爱。
　　⑷数阕：几首。阕，首。
　　⑸声：指词牌、词调。
　　⑹几许：多少。
　　⑺云窗雾阁：云雾缭绕的楼阁。扃（jiōng）：门环、门闩等。在此谓门窗关闭。
　　⑻萼（è）：花萼，花的底托。
　　⑼秣（mò）陵：秦改金陵为秣陵，与下文“建康城”是同一地方，即今江苏南京。
　　⑽人老建康城：一作“人客建安城”。建康，又作“远安”。
　　⑾感月吟风：即“吟风弄月”，指以风月等自然景物为题材写诗填词，形容心情悠闲自在。
　　⑿无成：这里并不是一般意思上的事业无成，而是承上词意，指对“风月”不感兴趣，也不敢去接触，什么也写不出来。
　　⒀凋零：飘零，指离乡背井，流落他乡。
　　⒁试灯：旧俗农历正月十五日元宵节晚上张灯，以祈丰稔，未到元宵节而张灯预赏谓之试灯。
　　⒂踏雪：谓在雪地行走。亦指赏雪。

　　细读这首赏花词，也属于风花雪月一类的抒情格调，发现李清照选取的角度十分特别。第一个画面是描绘春天的来迟，梅花的不开放；第二个画面是描绘梅花的凋零，浓香之吹尽，而梅花盛开的场面只是在“清梦”中一闪而过。在词人的眼中，梅花似乎没有经历过枝头烂漫的好时光。这样苦心积虑、独具“慧眼”的艺术选择，只是要赋予“咏梅”以悲苦的含义。事实上，南渡漂泊的词人也无心赏识灿烂绽放的梅花，只是躲在房中，空任大好春光在身边悄悄流逝。一旦来到户外，梅花却又已经残败。其中，“憔悴损”、“玉瘦檀轻”等形象的描绘，仿佛是南渡后在愁苦中煎熬的词人外貌形态的写照。上下片“为谁”、“有谁知”的两度追问，又透露出世无知音的痛苦。身为女人，李清照无法真正干预闺房外面的世界，徒唤奈何。这样的托物言志法，与南渡前咏梅花之作，甚至是咏其他花卉之作，都有很大的差别。

　　欧阳公写《蝶恋花》词，有“深深深几许”的词句，我十分喜爱，用他的词句作“庭院深深”几阕，其词调就是从前的《临江仙》。
　　庭院深深，深到什么光景？云绕窗，雾漫阁，门窗总是关紧。柳梢头，梅萼上，花叶逐渐分明。春到秣陵树，人老建康城。
　　想过去吟风颂月乐事赏心，叹如今人老神衰一事无成。谁怜我，面容憔悴，他乡飘零！观赏花灯毫无兴趣，踏雪觅诗也没心情。

　　这首词是李清照南渡以后的作品。根据靳极苍《李煜·李清照词详解》考订为宋高宗建炎三年（1129）初春写于江宁（今江苏南京），其时宋室南渡已历三个年头。

　　清·徐釚《词苑丛谈》卷一：欧阳修蝶恋花春暮词也。李易安酷爱其语，遂用作庭院深深调数阕。杨升庵云：一句中连三字者，如“夜夜夜深闻子规”，又“日日日斜空醉归”，又“更更更漏月明中”，又“树树树梢啼晓莺”皆善用叠字也。
　　清·王鹏运《〈漱玉词〉注》（四印斋本）：此首亦疑有伪，似借前《临江仙》调，模拟为之者。
　　清·况周颐《〈漱玉词〉笺》：第一阕，朱竹坨云“庭院深深”一阕，载冯延巳《阳春集》，刻作欧九，误也。玉梅词隐云：据《漱玉词》，则是《阳春录》误载也。易安宋人，性复强记，尝与明诚坐归来堂烹茶，指堆积书史，言某事在某卷某页某行，以是否决胜负，为饮茶先后，何至于当代名作向所酷爱者，记述有误？竹垞云云，未免负此佳证。